Вечер, комната, горит люстра, из окна ещё идёт дневной свет. Снимаете — и лицо получается пятнистым: с одной стороны желтоватое, с другой синеватое, а в тени зеленоватое. Обработка не помогает: поправили одно, испортилось другое.
Причина в том, что свет бывает разного цвета, а глаз этого не замечает. Мозг постоянно пересчитывает, и белая бумага кажется нам белой и под лампой, и на улице. Камера честнее: она записывает то, что есть.
— Дневной свет из окна — синеватый, около 5500–6500 кельвинов. — Лампа накаливания — жёлто-оранжевая, 2700. — Экономка или светодиод — как повезёт, от 2700 до 6500, и часто с зеленью. — Люминесцентная трубка — зеленоватая, и это самый неприятный случай.
Баланс белого в камере — это одно число на весь кадр. Он может учесть один цвет света, но не три сразу. Если в кадре два источника разного цвета, один из них обязательно будет неправильным, и это не чинится ни в камере, ни потом.
Значит, решение только одно: убрать лишние источники.
— Вечером дома — выключить люстру и снимать при окне, пока света хватает. Один источник, один цвет, чистый кадр. — Или наоборот: задёрнуть штору и снимать только при лампах. Тоже один цвет. — В помещении со смешанным светом — подойти к одному источнику вплотную, чтобы он пересилил остальные. Закон квадрата расстояния тут работает на вас. — Если источники убрать нельзя — снимать чёрно-белым. Цвета нет, проблемы нет, и кадр часто выигрывает.
Последний совет не шутка. Съёмка в кафе, в поезде, в больничном коридоре, в спортзале — места, где свет смешанный и безобразный. Чёрно-белое там честнее любых попыток вытянуть цвет.
Про зелень стоит сказать отдельно, потому что её обычно не узнают в лицо. Баланс белого двигают по двум осям, а не по одной: синее-жёлтое и зелёное-пурпурное. Все помнят про первую и забывают про вторую. Лицо под офисными лампами не «слишком холодное», оно зеленоватое, и лечится сдвигом к пурпурному, а не к теплу. В любой обработке этот ползунок есть, называется оттенком.
И ещё одна беда светодиодов, техническая: они мерцают. На коротких выдержках, от 1/250 и короче, это даёт полосы поперёк кадра или разный цвет у соседних кадров одной серии. Лечится удлинением выдержки до 1/100 или 1/50. Если непонятно, откуда полосы, — почти наверняка это лампы.
КАК ПРОВЕРИТЬ. Вечером снимите один кадр с включённой люстрой и открытым окном, второй — выключив люстру, третий — задёрнув штору. Сравните цвет лица. Третий и второй будут нормальными, первый — нет.
